歌曲創作者的進帳勝過演唱者。歌手在錄製唱片時只拿一次收入，加上巡演的門票分成；他們需要無盡的才華（見第 4 章），卻得不到更多未來收入。
這就是為什麼超級巨星如惠妮．休斯頓（Whitney Houston）最終可能一貧如洗，以及為何芭芭拉．史翠珊（Barbra Streisand）每隔幾年就要辦巡演，重唱紅極一時的老歌——她們欠缺更多的未來收入。
詞曲創作者則不同。許多有錢的創作者從不演唱（或不常演唱），不必承受名人壓力，作品的貨架壽命也更長。他們甚至不見得比沒賺到大錢的作家更有才華。
為什麼寫歌勝過唱歌#
關鍵在於收費機制：
- 美國政府規定，每賣出一首歌，詞曲創作者能拿 9.1 美分。
- 在一張百萬銷量唱片裡寫一首歌，可拿 9.1 萬美元；整張都是你寫的（約 12 首），可超過 100 萬美元。
- 當電台、電視、電影播放，或有人下載時，創作者每一次都收到錢——反觀歌手只拿一次。
歌曲被錄製、翻唱、節錄、天天在電台播放，每一次都能收費。這就是為什麼「能創作歌曲，比演唱歌曲更好」。
以丹妮絲．李奇（Denise Rich）為例。她從不表演唱歌，卻是曾獲葛萊美提名的成功詞曲創作者，比大部分歌手更有錢。她的歌曲生涯加上跟超級富豪馬克．李奇（Marc Rich，2013 年過世時資產淨值 10 億美元）結婚又離婚（第 5 章），讓她從兩條路徑捕獲金錢，如今資產淨值已達 1.25 億美元。
延伸案例：丹妮絲．李奇的代表作
她從為雪橇姐妹（Sister Sledge）寫的首支熱門單曲《弗蘭基》（Frankie）起家，後來為艾瑞莎．弗蘭克林（Aretha Franklin）、瑪麗．布萊姬（Mary J. Blige）、席琳．狄翁（Celine Dion）、黛安娜．羅絲（Diana Ross）、唐娜．桑默（Donna Summer）、路德．范德魯斯（Luther Vandross）、馬克．安東尼（Marc Anthony）、娜塔莉．高（Natalie Cole）等人寫歌，近年也為曼蒂．摩兒（Mandy Moore）、潔西卡．辛普森（Jessica Simpson）製作流行歌曲。
馬克．李奇是柯林頓夫妻的大宗商品交易員友人，曾為躲避逃稅指控離開美國，柯林頓在任職最後一天特赦了他。
需要的技能與細水長流的職涯#
這條路不需要演唱才華，只需要簡單的技能：創作好記的旋律、像詩一樣動聽的歌詞。然後是銷售技能——把歌賣給想錄製的人。
像許多致富途徑一樣，最容易卡關的地方在銷售。藝人錄了歌之後，你還得為未來的重播使用費再三推銷。把詞曲收入變成印鈔機的創作者，做的行銷工作不會少於任何業務員。
詞曲創作的職涯細水長流。理查．羅傑斯（Richard Rodgers）與奧斯卡．漢默斯坦（Oscar Hammerstein）都不演唱，卻寫出 20 世紀最令人懷念的歌曲。歐文．柏林（Irving Berlin）、傑瑞．赫爾曼（Jerry Herman）、史蒂芬．桑坦（Stephen Sondheim）、安德魯．洛伊．韋伯爵士（Sir Andrew Lloyd Webber，資產淨值約 10 億美元）都建立了可觀的創作生涯與財富。
卡洛金（Carole King）偶爾演唱但寫得更多，後來把自己的熱門歌曲編成獲得東尼獎的點唱機音樂劇（jukebox musical），原聲帶非常暢銷、改編電影也在製作中——全都帶來更多版稅。
我的編輯認為這節該放在「財富與名氣」那一章，我不同意。詞曲創作者當中有名氣的很少，卻經常比名人更富有。他們不必很早起步，也不需要表演才華——這些人是完美的收入流創造者。