講道#
耶穌說:「這一切的話你們都明白了嗎?」他們說:「我們明白了。」——馬太福音十三章 51 節
一、什麼是講道?#
禮拜是教會領受從天而來最大之動力來源,而講道則是禮拜的核心。本章討論「講道」如何帶動活潑的禮拜以及具有生命力的教會。
耶穌基督所傳講的,如「傳起道來」指的是「宣道」(kerygma)——宣揚上帝的話;然而,上帝的話也需要「教導」(didache)——具體落實於生活當中。耶穌基督既宣道又教導,又教導又宣道。假若講道只有宣道而無教導,形同空談天上理論;假若講道只有教導而無宣道,有如僅僅在交代人間道德。
馬太福音第五至七章收集耶穌基督的講道(登山寶訓)。當耶穌基督在山上講道時,有許多人跟著他,門徒在內圈,由內而外層層包圍,「他就開口教訓他們」,講完道眾人的反應是「都希奇他的教訓」,原因是「他教訓他們,正像有權柄的人,不像他們的文士」。結束後,耶穌下了山,還是「有許多人跟著他」。
講道就是「宣揚上帝的話」,也包括教導道理的實際應用。 講道不是發揮個人才華的演講、呈現,而是上帝的話之宣揚、見證。
二、正反並列#
齊克果(Soren Kierkegaard)對講道的看法顛覆了一般人的理解。他主張講道者並非演員,聽眾才是演員,藉由講道者的提醒,聽眾能夠實實在在地在上帝面前表演。因此,認真地聽是首要的,而且需要不斷地省察自己的心。
齊克果把舞台翻轉:把講台當作舞台,把講員當作演員,把聽眾當作足的評論者;齊克果卻把舞台搬到台下,把一個個聽眾推上舞台,把上帝當作聽眾。因此,「講道不是為著講員自己,讓聽眾只去讚美他,或批評他。講道的目的是讓聽眾反覆思想。」
| 一般理解 | 齊克果的翻轉 |
|---|---|
| 講台 = 舞台 | 會眾席 = 舞台 |
| 講員 = 演員 | 聽眾 = 演員 |
| 聽眾 = 觀眾 | 上帝 = 觀眾(聽眾) |
| 講員表演給聽眾看 | 聽眾在上帝面前表演 |
三、福音之必要#
齊克果對於講道的看法需要與他對個體的強調放在一起來理解,因為每一個人要在上帝面前思考他的生活,是否有遵循在永恆中的選召,「每一個人本身要向上帝交代,上帝和這個人算帳,沒有第三者敢來加以干預。」講道就是幫助聽眾當中的每一位個人,在上帝面前反思自己的生活與呼召。
身處於一個重視效率和數字的現代社會,教會難免也會在意數字,以致堅守真理的態度經常在面對數字的壓力時轉趨儒弱。齊克果對這一點十分反感,他強調講道的核心是福音,而非迎合聽眾的喜好。
四、加爾文的講道神學#
齊克果的著作用了許多筆名,不過卻願意用真名發表「造就性談話」(Upbuilding Discourses)或「教導性談話」(Edifying Discourses),卻不直接稱為「講章」。這是出於他的謙虛,不以自己具有居於高高在上講台的立場,只是提供一種追求造就、教導的談話。
齊克果從一八四三年起開始寫「造就性談話」,並且經常以真名發表。《清心志於一事》(Purity of Heart is to Will One Thing)便出現在一八四七年出版的《在各式各樣靈裡的造就性談話》(Upbuilding Discourses in Various Spirits)裡,此書為靈修神學名著,主張清潔純淨的心在於專注地追求一個目標。書中有一部分論及講道,他主張講員並非演員(角色),「他不過是那從後台提台詞的人」;聽眾亦非看戲的人,「聽眾卻是演員,是實實在在地在上帝面前表演」。
齊克果強調:「靈性上的舞台就是永恆,而每一個聽眾都在省察他自己的心。」 每一個聽眾若是認真地聽(否則他也犯了過失),經過整個的談話而面對上帝。
五、敘事的力量#
齊克果描述在基督教世界裡一個神學畢業生的故事,如何從尋求上帝的國度轉而單單尋求一個安穩的職位與生計。這人在經過多方折騰之後終於找到了「工作」,一心想要安居樂業,卻發現薪水微薄而想辭職,後來勉強留下來被按立為牧師。當天主任牧師的講道題目是「我們已經捨棄了一切來跟從你了」,內容不外是犧牲奉獻在所不辭;而那年輕傳道人也上台講道,題目是「你們要先尋求上帝的國」,講得非常精采,連在場主教都叫好。
這樣的故事令人感傷,但卻不意外,畢竟基督教世界只要求傳道人「說」,並不要求傳道人去「做」,一切情節都很合乎人性,甚至聽來有些耳熟。
六、結論:教會的餵養#
齊克果並非站在外面批判國家教會牧師,他曾經認真地想過要去當牧師:「現在,因上帝的幫助,我將成為我自己;我相信基督會幫助我戰勝我的憂鬱,然後我將成為牧師。」身為信仰騎士的齊克果並非站在外面批判基督教,相反地,由於他一直把自己放在他所批判的基督教裡面,也因此體驗到特別的痛苦。
講道作為教會的餵養,其核心在於忠實地宣揚上帝的話語,幫助每一位聽眾在上帝面前反思自己的生活與呼召。一個輕忽講道的教會,必然是一個屬靈貧乏的教會;而一個重視講道的教會,必然能領受從天上而來的能力,成為具有生命力的信仰群體。