Telling It Slant (Subject Matter)

不明說的故事#

本章處理的是各種看似不是在講述事件卻仍然構成故事的面向。有些人把故事等同於情節，有些人把故事簡化為動作。Le Guin 想提出一個平衡的觀點。

不必在開始寫之前就有完整的情節計畫。你可能只需要一兩個角色、一段對話、一個情境或一個地方。你想想它、在開始寫之前大致想清楚方向，但其餘的在講述中自行展開。故事之船是一艘魔法船——它知道自己的航路。

這是科幻和奇幻作家特別敏銳的技能——讀者無法得知未被告知的世界背景。

如果資訊像一場講座一樣被傾倒出來，勉強用愚蠢的對話掩飾——那就是 Expository Lump。精明的作家將資訊打碎、研細，化為磚塊來建造故事。透過暗示、經由旁敲側擊、用任何你喜歡的方式傳達它——讓讀者不覺得自己在學習任何東西。

這個問題在回憶錄中和在科幻小說中一樣棘手。讓資訊成為故事的一部分是可以學習的技能——而解決方案的很大一部分，就是先意識到問題的存在。

小說最美妙的事情之一就是它的多聲部性（polyphony）——各種各樣的人在其中思考、感受和說話。

如果你是小說家：傾聽。只要安靜下來，聆聽。讓角色說話。不要審查，不要控制。傾聽，然後寫下來。

透過純對話講述一個故事。只有 A 說的話和 B 說的話。沒有舞台指示、沒有角色描述。讀者對角色和事件的所有了解都來自他們的對話。

建議主題：兩個人陷入危機——車快沒油了、太空船即將墜毀、醫生剛意識到她治療的老人是她父親……

寫一段 200-600 字的敘事。使用一個你不喜歡、不認同、甚至厭惡的人作為觀點角色。讓我們看到他們的想法和感受。

「陌生人」不一定是社會或文化上與你不同的人。在你身邊的人之中就有陌生人——那些你在心理上不容易共感的人。練習的重點是「穿上他們的鞋走一英里」。

200-600 字的描述性散文。透過描寫一個地方來暗示一個角色或一件事件——但角色不在場、事件不發生在你的文章中。每個你描述的細節都必須有所暗示。