觀點（Point of View）#

觀點（POV） 是描述誰在說故事，以及他們與故事的關係的技術術語。如果是故事中的角色，稱為觀點角色（viewpoint character）；唯一的另一個可能就是作者本人。

聲音（Voice） 是批評家常用的詞——它可以指真實性、個人風格，也可以指說故事的聲音。Le Guin 將觀點與聲音視為密不可分的。

五種主要觀點#

1. 第一人稱（First Person）#

觀點角色是「我」。「我」講述故事並深度參與其中。只有「我」知道、感受、感知、思考、猜測的事情可以被講述。讀者只能從「我」所見、所聞、所說中推斷其他人的感受。

2. 有限第三人稱（Limited Third Person）#

觀點角色是「他」或「她」。在策略上，它與第一人稱完全相同——只有觀點角色所見、所知、所述的事情可以被講述。

看起來你只需要在電腦上把代名詞和動詞語尾從第一人稱改成第三人稱就行了。但事實並非如此簡單——第一人稱和有限第三人稱是不同的聲音，讀者與這些聲音的關係也不同，因為作者與它們的關係不同。

3. 介入式作者（Involved Author / “Omniscient Author”）#

故事不是從任何單一角色的內部講述的。可能有多個觀點角色，敘事聲音可以隨時從一個角色轉換到另一個角色，或轉向只有作者才能做出的觀察或預測。作者可以告訴我們任何人在想什麼、感受什麼，甚至可以對角色做出判斷。

• 這是所有神話、傳說、民間故事使用的聲音
• 1915 年之前幾乎所有的小說都使用它
• 它是最古老、最靈活、最複雜的觀點——也可能是最難掌握的

Le Guin 不喜歡「全知作者」這個常見說法，因為她覺得其中帶有判斷性的暗示。她偏好「介入式作者」（involved author）或「作者式敘事」（authorial narration）。

4. 抽離式作者（Detached Author / “Camera Eye”）#

沒有觀點角色。敘事者不是任何一個角色，只能描述一個完全中立的觀察者能觀察到的東西。作者永遠不進入任何角色的內心。價值觀和判斷只能被間接暗示。

• 1900 年前後以及「極簡主義」、「品牌名稱」小說中流行
• 它是最不明顯操控的觀點，但其實是最隱蔽地操控的
• 適合期待讀者「共情」的作家——但這也是一種幼稚的寫作態度

5. 旁觀者敘事者（Observer-Narrator）#

敘事者是角色之一，但不是主角——在場但不是事件的主要參與者。故事不是關於敘事者的，而是敘事者目睹並想講述的故事。可用第一人稱或第三人稱。

關於不可靠敘事者#

• 在非虛構作品中，我們期望敘事者是可靠的
• 在虛構作品中，「不可靠敘事者」——刻意或無意地曲解事實——是當代的流行手法
• 例如 Huck Finn：他是誠實的人，但誤解了他所看到的一切——正因為他不理解，反而揭示了一個令人震驚的真相

練習：Points of View#

構思一個 200-350 字的敘事場景，涉及多個人物在做某件事（至少三人以上）。不需要是重大事件，但必須有事情發生。盡量少用或不用對話。

Part One — Two Voices：從一個參與者的有限第三人稱觀點講述你的故事。然後從另一個參與者的觀點重新講述。

Part Two — Detached Narrator：用抽離式作者或「牆上的蒼蠅」觀點講述同一個故事。

Part Three — Observer-Narrator：加入一個旁觀者角色，用第一或第三人稱講述同一個故事。

Part Four — Involved Author：用介入式作者觀點講述同一或新的故事（可能需要擴展到 1000 字左右）。

如果你的原始故事在不同聲音中不斷產生新的可能性，就繼續探索它。如果枯竭了，沿著相同的路線創造一個新的。

未言說的想法#

許多作家擔心如何呈現角色的未言說想法。編輯傾向於用斜體——但你不必這樣做。想法的處理方式和對話完全一樣，只要讓讀者清楚知道這段內容發生在某人的腦海裡即可。