一天只練一小時的巨星#

一六三〇年瘟疫奪走威尼斯三分之一人口，社會氛圍轉趨虔誠，音樂在教堂儀式中愈形重要。女聲樂手因此成為院方公開募款的主力：週六、週日日落前開演，教堂擠得水泄不通，觀眾甚至划船停在河裡聆賞。因教堂禁止鼓掌，觀眾便以咳嗽清嗓、鞋底蹭地、鼻子哼氣表達讚揚。韋瓦第六年間就為皮耶塔慈善醫院寫了一百四十首協奏曲。

然而皮耶塔的音樂訓練並不嚴格。按規定每週二、四、六才有正課，其餘自由練習。在她們尚未聲名大噪前，工作與雜務占掉多數時間——一天只准練音樂一小時。

這群席捲歐洲的女樂手並非「一萬小時」成功論的產物。她們以極少的練習時數、極多元的樂器探索，締造音樂史上的奇蹟。

什麼樂器都練#

十八世紀音樂學者柏尼在牛津取得音樂博士後拜訪皮耶塔，親眼看到她們演奏小提琴、雙簧管、法國號、大鍵琴，以及種種次中音與低音樂器，甚至低音提琴，驚訝地寫下：「這群年輕樂手常換樂器。」

• 瑪德蓮娜結婚離院後，在倫敦、聖彼得堡演奏小提琴、大提琴、大鍵琴還兼唱女高音
• 蓓瑞格麗娜．皮耶塔先練大提琴，改小提琴，再換雙簧管；六十多歲牙齒脫落無法吹雙簧管，便改回小提琴，演奏生涯延續至七十餘歲

為多樣而練#

女聲樂團的多樣琴藝不只是表演噱頭，也用於教學與實驗：

• 形似大鍵琴的小豎琴
• 管風琴
• 巨大弦樂器海號獨弦琴
• 覆皮木管的短號
• 類似大提琴與吉他、但弦數更多的維奧爾琴

音樂理論家賓舍利指出，歸功於女聲樂手的多樣琴藝，「韋瓦第能毫不設限的靈活譜曲」。多元能力成為創作自由的基礎。