「表現性」（representability）是夢工作的另一個關鍵限制——夢只能用「能被表象的東西」來說話。這個限制驅動了一種特殊的移置：把抽象、概念性的夢思翻譯為具體的、視覺化的、雙關的表達方式。本節揭示夢為何充滿「奇幻荒謬」的影像——這正是抽象意義被迫圖像化的結果。
第二類移置：表達方式的轉換#
凝縮與一般移置處理的是「用哪個元素」的問題；本節關心的是「用什麼語言形式」表達。
抽象、無色的概念在夢思中無法被直接呈現，必須被翻譯為具體、可視化的詞語或形象。
例如：
- 抽象的「多餘」 → 夢將之轉為「滿溢、流出、潮濕」 → 在夢中呈現為下雨、室內牆壁滲水、寢具濡濕的旅館場景
- 「對童年的印象」 → 夢將之轉為「頭蓋被擠壓變形」 → 呈現為畸形顱骨的嬰兒
為何要做這種翻譯？#
- 表現性：圖像才能成為夢的「畫面」
- 凝縮：具體詞語往往多義，能同時承載多條夢思
- 檢查：抽象觀念若直白呈現會被擋下，圖像化使內容得以「偷渡」
詩的押韻提供類比：若第二句必須與第一句押韻，詩人會從一開始就調整兩句的措辭，使韻腳自然成立。夢的工作正是如此——夢思不只內容被選擇，連表達詞語也被預先調整以方便圖像化。
雙關語與字音的優先#
在夢的表現中，字音的重要性遠高於拼字——正如押韻詩。
- Rank 分析的少女之夢：少女走過田野，剪下成熟的「Ähren」（麥穗）
- 「Ähren」與「Ehren」（榮譽）同音 → 夢用麥穗表達「失去榮譽」（接吻所引起）
- 這類語音雙關正是夢借助語言的「節點性」（nodal points）達成凝縮與偽裝
抽象 → 具體：實例#
例：「猴子」的辱罵#
- 女士夢見女僕站在梯子上擦窗，懷中抱著黑猩猩與「大猩猩貓」（後改稱「安哥拉貓」）
- 把動物擲向她，黑猩猩纏抱令她噁心
- 解析：「猴子」「畜生」是辱罵的隱喻；「擲動物」即「擲辱罵」
- 夢把「罵她」這個抽象動作具象化為「動物被擲過來」
例：「壞印象」=「擠壓頭部」#
- 女士夢見一個頭骨變形的嬰兒
- 醫師說可以擠壓頭部矯形，但會傷腦；她想到「他是男孩，傷得起」
- 解析：把「對兒童的（壞）印象」（impressions on children）這個抽象概念，翻譯為「對嬰兒頭骨的擠壓」這個具體場景
與「象徵」的差異#
「字義雙關」與「象徵」是不同的兩件事，必須區分：
- 字義雙關：依靠已知、固定的語言用法（同音、慣用語）——任何懂語言的人都能解
- 象徵：依靠較深層、較跨文化的關聯——往往需要象徵知識才能解（見下一節 (E)）
字義雙關的「鑰匙」是公共的；象徵的「鑰匙」更多是無意識的、原始的。
解夢時的「四重不確定」#
每個夢元素的解釋有四種可能性：
- 取正面還是反面意義（對立關係）？
- 取歷史意義（回憶）？
- 取象徵意義？
- 依字面用語解？
即便有這四重不確定，「夢的工作的產物並不比古象形文字難譯」——因為釋夢者擁有夢者的聯想作為上下文，能逐步收斂到正確解讀。
本節結論#
- 夢的表現受圖像化必要性支配
- 抽象 → 具體的翻譯，既滿足表現需要，又輔助凝縮與檢查
- 雙關語、字音、慣用語是夢工作的常用工具
- 這個機制把夢的「奇幻荒謬感」歸因於語言與表象之間的轉譯張力——而非夢心智的失常