本附錄整理 C. S. Lewis 為《The Great Divorce》原著所撰寫的序言（1945 年 4 月）。序言闡明本書的核心命題、寫作緣由與閱讀立場，是理解全書的重要鑰匙。

與 Blake 的對話#

路易斯（C. S. Lewis）開門見山地點出書名的來歷：

• William Blake 寫過《天堂與地獄之婚姻》（The Marriage of Heaven and Hell）
• 路易斯反其道而行，寫《他們的離婚》（The Great Divorce）
• 但他自承：
  • 並非自視為 Blake 這位「偉大天才」夠格的對手
  • 也不確定自己是否真的理解 Blake 的本意
  • 只是覺得「讓兩者結婚的嘗試」在某種意義上永恆地反覆出現

核心命題：拒絕「魚與熊掌兼得」#

路易斯反對的是這樣一種信念：

「真實永遠不會把絕對不可避免的『非此即彼』（either-or）擺在我們面前——只要有技巧、耐心、特別是足夠的時間，總能找到一種兼納兩者的方式。」

「僅僅靠發展、調整、精煉，惡終將自然地轉化為善——我們不必被要求作出『最終且全面的拒絕』，去拒絕任何我們想保留的東西。」

路易斯認為這是災難性的錯誤。

行李的比喻#

• 「你不能把所有行李都帶上每一段旅程」
• 「在某段旅程上，連你的右手與右眼，可能都是你必須留下的東西」（呼應馬太福音 5:29-30）

樹形的世界，而非圓形#

路易斯描繪兩種世界觀的對比：

• 錯誤的世界觀：
  • 「所有道路都是一個圓的半徑」
  • 走得夠久，所有路都會逐漸接近、最終在中心相會
• 真實的世界觀：
  • 「每條路走幾英里之後就分岔成兩條，每條分岔又再分為兩條」
  • 每一個分岔處你都必須做決定

「即便在生物層面，生命也不像河流，而像樹。

它不朝向統一，而是離散而行——

受造物越是趨於完美，彼此越是分得越開。

善，當它成熟，不僅與惡越來越不同，也與其他的善越來越不同。」

救贖之路：必須回到分岔點#

路易斯並不認為所有走錯路的人都會永遠失喪：

• 但他們的拯救在於被放回正確的路上
• 「算術可以被修正——但只能藉由回溯到出錯處、從那點重新計算，絕非藉由繼續往下算」
• 「惡可以被解除，但它不能『發展』為善」
• 「時間並不能醫治它」

「咒語必須一寸一寸地解開——『用倒退低語的解離之力』（with backward mutters of dissevering power，引自彌爾頓）——否則便不能解開。

這仍是『非此即彼』：

• 若我們堅持保留地獄（甚至只保留地上），我們就見不到天堂
• 若我們接受天堂，我們將無法保留地獄最微小、最親密的紀念品」

已捨棄之物，並未失去#

但路易斯立刻補充一個極為重要的平衡：

「我相信，任何到達天堂的人，將會發現他所放棄的（即便是剜出的右眼），並未失去。

他在最墮落的願望中真正尋求的核心——將會在那裡，超越期待地，在『高地之國』（the High Countries）等候他。」

但這「回顧的視野」（retrospective vision）只屬於完成旅程的人：

• 此岸的我們不可預先擁抱這視野
• 否則就會擁抱它「災難性的反面」：以為「一切皆善、處處皆是天堂」

「地」的處境#

路易斯接著回答關於「地球」（earth，作為人類處境的代稱）的提問：

「地球——我認為——最終不會被任何人發現是一個非常獨特的地方。

• 若選擇地，而捨棄天堂——它一直都只是地獄中的一個區域
• 若把地置於天堂之下——它從一開始就是天堂本身的一部分」

兩個附註#

序言末路易斯提出兩點補充：

一、向某位科幻作家致謝#

• 路易斯坦言自己對「天國物質的不可彎、不可碎」的設定，是受啟發於某位作家
• 該作家的姓名他已忘記
• 文章發表於數年前一本「色彩鮮艷的美國『科幻』雜誌」（Scientifiction）
• 在那位作家的故事中：
  • 主角穿越到過去
  • 過去的雨滴像子彈般刺穿他、過去的三明治硬到無法咬動
  • 因為過去無法改變
• 路易斯則「不那麼原創、但希望同樣恰當」地把這設定轉移到永恆

這正是書中天國雛菊「硬如鑽石」、瀑布水可走而不可游、葉子重於煤袋等設定的來源。

二、本書是「幻想故事」#

路易斯最後鄭重提醒：

「我懇請讀者記得：這是一篇幻想故事（fantasy）。

它當然——或我希望它有——一個道德教訓。

但其中關於『跨越死後狀態』的設定，純屬想像式的假設（an imaginative supposal）：

• 它甚至不算是對死後世界實況的『猜測』或『推論』
• 我最不希望的，就是引發讀者對死後細節的『事實性好奇』」

簽名與時間#

序言以路易斯的簽名與日期結束：

• C. S. LEWIS
• April, 1945

1945 年 4 月：歐洲戰爭即將結束，但倫敦剛從多年空襲中倖存。這份歷史背景，與全書最後一章敘事者醒來聽見「警報器在頭頂哀鳴」的場景互相呼應——永恆與時間的辯論，是在炸彈與廢墟之間寫下的。