時間：（第三場景之後）幾小時後，約日落時分。

地點：與第三場景相同的房間——只是桌子已移到一邊，四張椅子安排成像會客廳。

舞台佈置#

戲一開場：

• Shaluk 正忙著佈置：拭灰、鋪桌布、擺水杯、安排椅子，桌上放著一個盤子，盤上有一塊麵包。
• 他一邊工作一邊唱歌（樂譜見書末 p. 148〈Saleeh Al-Maseeh〉——「The Cross of Christ」，是一首埃及村莊民謠）。
• 旁白指示：「（音樂略）」、「副歌」（Chorus）、「繼續以同樣的曲調哼唱」。

Shaluk 此刻像一位無形的「司禮」——他預備筵席，並且唱關於十字架的歌。

註釋第 5 章曾說：「聖餐的氛圍是慶祝，不是喪禮；但牧人、婦人、父親所付的代價並未被遺忘。」這首〈基督的十字架〉在準備筵席時被哼唱，正是這份氛圍——為「付代價的尋找成功」而歡喜。

賓客入場#

• Shaluk 開門。
• 鎮長與祭司依序入內。
• 父親先迎接他們。
• 三人擁抱。
• 全場歡笑。
• 副歌、副歌（再唱）。
• 在第二段副歌時，Shaluk 揮手示意眾人加入——他們一輪輪地與他合唱，邊唱邊拍手合拍。
• 副歌（齊唱）、副歌（眾人加入）、再次歡笑。
• 副歌（眾人加入）。

這場喜慶的擴大過程正是路加福音 15:1-2 的反面圖像——

法利賽人「咕噥」道「這人接待罪人，又同他們吃飯」。但在這舞台上，鎮長（律法的代表）、祭司(憐憫的代表)、父親、Shaluk、Obed——以及在筵席之外的整個村莊（少年們在院子裡跟著敲拍）——全都為這位被尋回的浪子歡喜。

大兒子的闖入：怒氣中斷喜樂#

在這最後一段合唱進行時：

• Adam（大兒子）沿著走道走來，站在較低的位置、與舞台保持距離。
• 歌聲結束時，全場掌聲與歡呼此起彼落：「太美了！」「多年來最棒的歌！」「我們得學會這首！」
• Adam 用尖銳的聲音打斷一切。

舞台指示沒有給出 Adam 的台詞——但比喻本文中的台詞已寫得很清楚：

「我服事你這多年，從來沒有違背過你的命，你並沒有給我一隻山羊羔，叫我和朋友一同快樂。但你這個兒子和娼妓吞盡了你的產業，他一來了，你倒為他宰了肥牛犢！」（路加福音 15:29-30）

註釋第 5 章已詳述這段話如何用大兒子自己的口暴露了他的十二件事——驕傲、自義、苦毒、自欺、誣告、要求權利、否認弟兄等。

Obed 想衝出去——父親卻抓住他#

• Obed 跳起，要衝出門。
• 父親站起，抓住他。
• 兩人一同大聲爭執（ad lib，演員即興發揮）。
• 祭司與鎮長起身強行阻止 Obed 出去。

這是劇中極具張力的瞬間——剛被尋回的浪子，差點因為哥哥的攻擊再次選擇逃離。

父親沒有讓他走。祭司與鎮長協力阻擋——也就是說，連「律法的代表（鎮長）」與「憐憫的代表（祭司）」都站在父親這一邊，他們此刻終於明白：律法與憐憫都不可能單獨解決這個家的問題。

父親走出去——「我兒……我兒……」#

接著舞台指示給出戲中最動人的一行：

父親「走出去，下到下層的花園層」，繼續喊著：「我兒……我兒……」

• 鎮長與祭司把手按在父親的肩上。
• 燈光暗下。

這幕戲承載的份量#

• 父親再次「屈尊外出」——這正是註釋第 5 章詳述的、同一天第二次的「捨己出場」：
  • 第一次：跑下道路，擁抱浪子。
  • 第二次：離開賓客，到院子（在這齣戲裡是「下層的花園」）懇求大兒子。
• 「我兒……我兒……」這聲呼喚很可能就是希臘文中那個極溫柔的 teknon（「我親愛的兒子！」），父親用它越過大兒子省略了「父親啊」這個失禮的稱呼、越過所有的指控與扭曲——只輕輕地呼喚他「我兒」（路加福音 15:31；註釋第 5 章已詳述）。
• 鎮長與祭司的手按在父親肩上——舞台上的這一刻，是律法與憐憫被父親捨己之愛「擊敗」（或更準確地說「擊穿」）的瞬間。律法說「他該被罰」，憐憫說「他該被赦」，但只有父親付代價的愛能真正把大兒子帶回家。

戲落幕在留白#

燈光暗下時，戲幕並沒有給出大兒子的回應。

註釋第 5 章已經先告訴我們：「故事的高潮，是缺失的。」

在劇場裡，這個「缺失」由「漸暗的燈光」承載——

觀眾不會被告知 Adam 是否進屋、是否與父親和好、是否與弟弟擁抱。那扇門開著、那聲呼喚還在迴盪、舞台上的光緩緩消失。

留給觀眾的問題#

戲落幕時，每一位觀眾都被推到一個非常具體的位置上：

註釋第 5 章說：「到此刻，耶穌就站在父親的位置上；法利賽人就站在大兒子的位置上。耶穌正在告訴他們：『這就是我為什麼與罪人同坐、同食的原因。你們現在要怎麼處置我？』每一位讀者、每一位聽眾，都被迫面對同一個問題。」

戲劇將這一席邀請從紙上移到了舞台上：

• 觀眾自己就是大兒子。
• 父親的呼喚還在延續到燈光消失之後。
• 沒有人能替觀眾回答這個問題。

「那有兩個兒子的父親」站在花園裡，呼喚著「我兒……我兒……」

——燈光暗下，舞台靜默。

回應，輪到觀眾了。

第四場戲也可以獨立演出#

早期版本的第四場戲曾被獨立用作短篇朗讀劇，在非洲、亞洲、美國演出多年。只需極少改編，今日仍可如此使用——它本身就是一個完整的「邀請」。